第四讲 轻小说与传统文学的关（2/2）

“味道”的描述加以表现。这虽然来自于传统文学中的

“通感”手法，但通过轻小说的大胆设定加以升华之后，成功去除掉了其中

“比喻”的属性，给读者带来一种直接的感官冲击，展示出了极强的艺术表现力。

同样的表现手法却能绽放出崭新的光芒，究其根本，是由于轻小说这个载体所具有的语言特色，使作品能达到传统小说所不能达到的效果。

天马行空的想象力服务于艺术效果，这正是轻小说的思维。而对于书中的推理部分，与东野圭吾的推理小说相比，

“文少”系列更多的是对日常生活的描写而非像东野小说更多关注社会性，这可以认为是批判接受了

“私小说”（或

“心境小说”）的对于心理以及自我的描写与探讨的结果。这种对于日常的关注，有些类似于著名作家村上春树所提出、翻译家林少华翻译的

“小确幸”（即

“微小而确实的幸福”）。这也符合了青春期少年的心理，鼓励了年轻人去探讨青春，这也是轻小说为何如此受年轻人欢迎的原因。

如果说

“文学少女”系列还带有一些本格推理的色彩，那么之前的话题之作轻小说《冰菓》直接让高中生推理学校中的怪异事件则带有十分明显的

“日常推理”的标签。这也从反映轻小说和一般推理小说的不同之处，即从炫学推理向日常推理的回归，从繁琐的杀人手段向简单的怪异事件的回归。

贴近青少年的日常生活，以此引发读者的共鸣，这是轻小说的一大特点。

事实上，这种特点不仅仅属于日常类轻小说，只要仔细观察就会发现，其他如奇幻类轻小说，尽管设定和世界观变幻莫测，但不仅主人公多为青少年，其思维方式和行为模式也与青少年毫无二致。