025：第五回 传琴抒情春痕曲（1/2）

025:第五回传琴抒情春痕曲

刘水月白了一眼刘云琪，接过琴便坐下说；二胡演奏的最终目的是抒发情感，表现音乐情绪，和听觉上的审美价值。（. ）比琴艺可不是比谁拉琴的声音大，但若拉琴拉的在好，听不到却也是白搭。

比琴艺之比法，是比琴之声韵之音色的拿捏水准，以及音韵之圆润之柔美，之婉转之好听。

左手做不到轻则按弦如风拂柳，重则按弦入木、弹弦欲断，吟、揉、颤、打、滑、溜、泛之动作，也只能是在琴弦上如同两层楼内，跑上跑下。

胡琴之技艺的好坏，重点在于右手。而持弓的右手做不到换弓自然、发音连贯、音色饱满、音准精确，整体上音色的控制力不佳，驾御能力做不到行云流水，疾而不躁，重而不钝，弓法上做不到分、飞、快、慢、长、短、连、顿、抛、跳、击、之动作，高潮时拉不出饱满的长弓，也只能算是木匠操锯子伐木了。

如此，就不算是拉胡琴，而是制造噪音而矣！

拉胡琴从最高演奏状态，从生理机能角度来说；是全身气力贯通，源于根，发于腰，运于臂，达于指。[ ]也就是说；自身达肩、自肩达臂、自臂达指支配而形成。

动作要作到协调自然，其前题是双手要灵活放松，并且还必需密切的相互配合。

总之；无论完成任何一种动作，从本义上讲，就是要抓住身体运动之机能和内在之规律。

双手密切动作的配合要做到得心应手、挥洒自如才行。正如我师父当年所说的；拉胡琴要做到；腰如树干竖立直，肢似树枝随风动。

腰微动，肢自动，腰不动，肢自动，这样才能够达到其形、音、气、势、神、韵兼备之上乘之境界。

刘水月一语出口，真个儿是滔滔不绝了，也就在这说话的空儿，便调试好内外之琴弦的音色，便奏出一段引子，然后随琴韵之旋律乃用极其柔美动听的嗓音随琴音微吟。

刘水月这一曲奏出，声韵温柔细腻如微风拂面，凄婉美妙却又动听悦耳。百转千回的优美旋律让人听之，大有销魂醉魄的魅力。配着美女之吟，刘水月这极其柔美动听的嗓音，却又带着几分忧伤，几分哀怨。

一曲演奏罢，刘云琪却兴奋的赞道：“妹妹这一曲真是好听极啦！”然后忙又问道：“妹妹；这是什么曲子？怎么我从没听过？”

刘水月笑了笑：“这是我自创的一首清平之调，名叫《春痕》；是取我写的一首同名小诗‘孤寂默默夜三更，星宿将隐且深沉。无限好梦非我有，唯有浑月点春痕。’之意而做的曲子，你当然没听过啦！”