关于写作（1/2）

高晓松曾经直言不讳的对卢庚戌说：“小卢，你不适合唱歌。[]”因为卢庚戌的唱歌天赋很平庸。

但是卢庚戌没有放弃，甚至在他清华毕业后，都没有选择去工作，而是在清华园附近的村子里租了一个小平房，每天写歌，练习唱歌技巧。

他每练习一种唱法后，就会不断的找人评价，然后把这种评价记下来，从中汲取教训，从而学习成长。

就是这样，在他毕业四年后，也就是他二十八岁的那一年，他和李健成立了水木年华，有了《一生有你》。

我自然不敢跟清华才子比肩，如果硬要牵扯，大概就是我的写作和他当初的歌唱一样，都没有出色的天赋。

他在不断的学习摸索适合他的歌唱方法，而我也在不断探索适合我的写作方法。

比如，在上本书里，我尝试了煽情的写法，而这本书，是轻松愉快的写法。

目前来看，都不算成功。

然而我并不会气馁，我也会认真总结热心书友留下的书评，从中汲取营养，尽力提高写作能力。

关于红楼一书，是我架空的一个世界，构画了很多原著里甚至不存在的人物。 [乐乐小说]

我是这样想的，红楼原著的世界，实在太小了，只是一座大观园，一个贾府。

如果只将故事人物局限在一座园子里，那能写出什么波澜呢？

神秘的牙膏说，四大名著里，研究红楼的红学家很多，但为何红楼在四大名著里的知名度却是最低的呢？他说是因为红楼太有深度了，不够小白。

这话对，也不对。

红楼是有深度，但那都是后人从中解读出来的，这种解读，不同人有不同的读法，专家学者彼此间甚至都说对方是牵强附会，故作深意……

红楼之所以不“火”，我个人认为，那是因为红楼太平淡了。

一顿饭，一个诗会，就能写上万把字。

红楼里有什么大冲突么？没有，绝大多数都是家长里短，和小儿女间斗嘴。

什么政治斗争，商业斗争，什么阴谋诡计，都太少太少。

文似看山不喜平，没有剧烈的冲突，怎么能引人注目呢？

红楼不像三国，无数雄才勇斗天下英杰，睿智谋士彼此谋天算地，精彩纷呈。

红楼不像水浒，一百单八条英雄好汉，齐聚梁山水泊，大碗喝酒，大块吃肉，论称分金银，快意人生，纵意江湖。

红楼也不像西游，金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

红楼只是给大家展现出一个娓娓道来的世界，有家长里短，有儿女情长，有世俗百态……

我为什么要给很多小人物分润许多笔墨，除了留下一点伏笔外，就是想尽力生动一点的刻画出，我自己架空出的红楼世界里的人物形象，他们不是简单的一个名字，甚至连名字都不存在的路人甲，而是一个活生生存在的人。