第二章 演员的自我修养（2/2）

而班级里面大部分人从小就奔着演员梦，所以或多或少小的时候，就注意这种情况，或者家里面有点钱的，那小时候更是专门报个舞蹈班去训练，尤其是女生，很多都是戏剧和舞蹈出生的。

而白羽清晰的记得上第一堂形体课的时候，简直以噩梦般的形式上完。

第一次纠正的时候，因为身体已经定型的缘故，哪疼痛简直没有办法用语言描述，差点第二天就起不了床。

所以，大学四年，形体课是白羽的弱项。每次考试成绩也就刚刚及格。

形体课自然不像其他科目坐在椅子上听课。而是在教室中间做着各种动作，拉伸身体。

而陈老师也在中间为大家讲解一些舞台知识。例如舞台技能、技巧、武术肢体感知、现代舞的训练等等一切跟形体所需要的知识。

吃完中午饭，白羽就独自一人向图书馆走去。过太久了，很多东西都忘记了，需要借些相关的书籍好好复习一下。

当白羽走进图书馆，里面很安静。扫视了一圈，里面也没几个人，估计都去吃饭去了。

白羽来到在放表演相关书籍的地方，仔细的看了一圈，最后拿了本《演员的自我修养》。

白羽随便找了个空位坐了下来，看着手里这本书。这本书不适合刚入门的人看，白羽好歹也是学过四年表演的人，自然不是。

《演员的自我修养》是斯坦尼斯拉夫斯基（俄国导演，演员，戏剧教育家，理论家）最为知名的代表作。是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华，在全世界都有很大的影响。

不过现在这本书在中国也就一些专业知识的人知道，真正让《演员的自我修养》出名的还是周星星的《喜剧之王》这部电影。

《喜剧之王》要1999年才在香港上映，这会儿别说和世人面视了，连拍都还没拍。

目前比较成型的是两个派系，一个是斯坦尼斯拉夫斯基的体验派，恩，是指不只在旁观者的角度上，冷静的表现角色的情绪，而是去体会角色的内心，演员用自己的艺术手段为工具，而以角色的情绪为核心，创造出一个所谓舞台上的生命。就是《演员的自我修养》所表达的东西。

另一个则是布伦西特的表现派，即演员以自己的艺术手段，来控制角色的情感，要超脱其外，不为角色而影响，而是冷静的，随心所欲的塑造这个角色。

其实严格上说，这两种演绎方法没有高低之分，只是两种不同的演绎形式，而现今的大多数演绎方式大多是这两种或者出于这两种派系。

但是相对的，体验派在拥有先天上代入感优势的同时，同样比表现派更加容易对演员的精神产生影响。

北电教的就是表现派，而中戏教的却是体验派。

不过白羽倒是没有在乎那么多，能把戏演好就行。

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