第九十九章 究竟怎么肥四（1/2）

向南来到古书画修复中心之时，吴茉莉和老朱师傅熬了一个通宵，到现在还没离开。

看到向南以后，吴茉莉黑着眼圈，打着哈欠：“你可算是来了，再不来，我站着都快要睡过去了。”

“吴姐、朱师傅，你们辛苦了！”

向南一边连忙将手中提着的两个袋子递了过去，一边笑着说道，“刚在外面店里买的早点，也不知道你们喜欢吃什么，就随便买了几样。”

老朱一见，连连摆手：“哎呦，向专家，这怎么使得？”

“给你你就拿着吧，不然也是浪费了。”

吴茉莉斜了老朱一眼，又转头从向南手里接过袋子，笑道，“没想到啊，老弟你还挺细心，也不知道以后会便宜了哪个小姑娘！”

向南装作没听到，他几步走到长案面前，看着面前已经修补好的画芯，仔仔细细观察了一番，然后微微点了点头，吴茉莉和老朱的修复技术，确实很扎实。

古旧书画经过洗、揭、补等工序之后，还需要对破损之处进行补色，这道工序称“全色”，全色之后，接补所缺的画意又称“接笔”。

因此，接下来向南要做的工作，先是给修补之后的《双喜图》画芯缺损之处“全色”。

全色的第一步，就是打胶矾水。

为了补全画芯破断处颜色，不使颜色渗透到托纸上，要在已小托的画芯正面及背面用排笔刷上淡胶矾水。

在配制胶矾水时，胶、矾、水的比例要恰当，浓淡适宜。

胶多会使画面产生胶光发滑；矾多泛白，画面表层出现一层白色的结晶颗粒，补全的颜色浮在上面，挂不着色。

胶矾水过稀，补全的颜色就会渗漏，补不好；胶矾水太稠，行笔时发涩。

因此，胶矾水的质量直接影响全色，打胶矾水要达到八成生熟，全上去的颜色才不漏不浮，恰到好处。

胶矾水一般由负责全色接笔的书画修复师临时配置，配置的比例一般根据古书画画芯的材质、厚薄程度来定，并没有固定的配置比例。

向南之前已经仔细观察过了《双喜图》的画芯，因此便根据之前自己的习惯，按照胶3矾1，20倍水的比例，小心地配置着胶矾水。

胶矾水配置好了之后，向南起身将画芯小心地翻转过来，背面朝上平铺在长案之上，然后从背后的墙壁上，拿来一只排笔，就准备开始刷胶矾水了。

只见他用排笔轻蘸之前已经配置好的淡胶矾水，自右而左，依次将淡胶矾水刷在画芯背面托纸上。

在画芯之上刷完一遍淡胶矾水之后，向南又取来一张水油纸，垫在画芯之上，用排笔又刷了一遍。

胶矾水因画芯的托补料质地不同，其吸收渗透力也不尽相同，并受季节、气候以及修复师个人的操作手法不同，而影响到全色的效果。

《双喜图》是绢本古画，并不如宣纸那般容易渗水，因此，在刷淡胶矾水时，垫上水油纸再刷，就是为了让淡胶矾水更容易渗透进去。

反面刷完了淡胶矾水，画芯的正面则需要刷淡胶水，这一步被称之为“醒画”。

画芯经过刷淡胶水，干了以后画面会呈现出一种滋润的光泽。

否则，画芯就会无精打采，没有光泽。

尤其要小心的是，画芯正面千万不能刷淡胶矾水，否则干了以后，正面会泛光。

淡胶水和淡胶矾水，两者之间虽然只是一字之差，但效果差之毫厘，谬之千里。

在配置淡胶矾水时，向南就已经配置好了淡胶水，因此操作起来也快速了不少。